如果你喜欢张爱玲、叶灵凤，如果你爱上海的３０年代，你无法不爱旗袍，单单她的名字，就叫你痴狂。要命的是王家卫用镜头“复辟”了旗袍工业，再度使无数女性为之倾倒。

电影往往是推动服饰流行的最佳媒介，马龙·白兰度的Ｔ恤和牛仔裤，汤姆·克鲁斯的眼镜都是最佳例证。而王家卫的电影再次印证了这种媒介的魔力。在《花样年华》的首映式上，台湾的一些名媛举办了一场别开生面的旗袍秀：有类似清朝年间的旗袍，也有民国期间的；有宽松式上下分体的，也有紧身收腰开衩的。至于高领、无领、凤仙领、长袖、短袖、倒大袖等细节更是把中国的旗袍如数家珍地演绎了一遍。

旗袍的魅力究竟在哪里？因为她适合中国女性一脉相承的身材，轻盈又不留痕迹地描画出性感，在任何年代都能通用，而且具备了世界性的审美标准。

在国外设计师的挖掘推动下，旗袍越来越受到礼遇，顿时身价百倍，成为名媛明星们出席隆重场合的必备礼服。其款式成三四十年代的旗袍大同小异，面料也是丝绸织绵，或是再配上刺绣，镶边滚边，总之越华丽越民族越好。

但是旗袍也有平民化的一面，西方设计师看似为伦不类的设计给人以启发，让新一代的旗袍迅速在年轻人中间流行开来。原本典雅高贵的风格来了个１８０。大转弯，年轻时尚，不拘传统，彰显个性成为设计的要领。新生代版本的旗袍局部利用原版旗袍的元素作为服装的点睛之笔；华丽易皱的丝绸也被质朴的棉麻和弹性布料取代；繁复的镶滚也变成了简洁的图案和工艺，再加上街头化的搭配，总之一句话，就是旗袍现代化。

旗袍就是这样，是位传说中不老的千面女郎。