从我懂事开始就一直认为，女人的经典形象总是离不开斜襟盘扣，滚边绣花的旗袍的。那时在一个大的家族中生活，父辈们终日忙碌着各自的事情，经常陪伴我的，是清一色的穿旗袍的女人：母亲、伯母、婶婶还有正在读大学的姑姑和堂姐。她们中的每一个人，都是当时我心中的“经典”，每当她们带我上街去玩时，我总是被簇拥在中间，那由各色面料做成的旗袍，象姹紫嫣红的鲜花，在我的眼前飘来飘去的，煞是赏心悦目。特别是那绸缎面料温软的手感和柔润的光泽，让我至今还揣想着那个被疼爱、被怜惜、被娇纵的年代。

举家迁往营口之后，由于姊妹几个逐渐长大，陆续开始读小学直至高中了，家境也日渐拮据起来。但是每到夏天，母亲照例还是穿旗袍的，只是旗袍的面料，大多改成了棉布，且多数由她自己裁制。随着年事渐长，母亲裁制的旗袍样式，也由掐腰改为了松腰，她自己把这种旗袍称作是“大衫”。直到“文革”期间的1970年，母亲随父亲下乡插队，才终止了她穿旗袍的经历，那年她已经48岁。

母亲是满族中的正黄旗，至今还保留着诸多满族的生活习惯。她的这种旗袍情结或许是满族文化的一种传承罢——这是许多年之后，我才逐渐悟出的道理。

半个多世纪以来，除去“文革”的那10年时间，我一直把旗袍当作女人的一个标志，当作万花筒般的市井生活中的一个亮点。诸多文学艺术作品的渲染，更让我意识到，中华民族在近百年的历史长河之中，从硝烟弥漫的战争年代，到和平建设的历史时期直至改革开放的大潮之中，旗袍始终承载着历史的沧桑和现代的文明，深受国内外人士的青睐和赞赏。在不同的岗位和层面中，穿旗袍的女人那婀娜的身影，氤氲着浓郁的民族风情，一直是东方文化最感性的写照和现代化小康社会一笔温柔的注释。

遗憾的是，在越来越多的人摆脱了生活的贫困，人民生活水平日渐提高的今天，作为中国女人经典形象的旗袍女士却成了凤毛麟角，少而又少起来。每当夏季到来，举目裙带飘香的通衢大道，女同胞们的服饰真是让人眼花缭乱：吊带裙、超短裙、露脐装、内衣外穿……就是罕见旗袍的身影。偶尔在一些宾馆酒店见到的一些迎宾或礼仪小姐们，虽身着大红大紫的旗袍，曳土踏泥的走来走去，但那款式、那举止、那神态总让人禁不住发出“身穿龙袍而不象天子”的感喟。

我所知，众多的女士不穿旗袍并非是不喜欢这种服饰，而是对它抱“敬而远之”的态度。许多女士家中的衣柜里，都有一两件艳丽的旗袍，但只是在闲暇里穿起来，对着镜子做做姿态，或是在照相馆里拍几张玉照而已。令她们气短的是，旗袍这服饰的势力和无情——它只会弄巧而不会藏拙，若真的穿上旗袍上街，那靓丽的服饰和自己的形象形成的反差岂不弄巧不成反成拙吗？其实，这是对旗袍的一种误解。童年时的那段亲近旗袍的经历让我感到，旗袍是最适合中国妇女的形体，贤淑的个性和民族气质的服饰了。旗袍的风韵是在内敛、含蓄、温柔中展现的：小巧的立领环绕着纤柔的颈项；凸凹有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯；开叉的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，处处显得精致、典雅、温柔、飘逸。旗袍看似密实，包裹着所应包裹的，但它又是最性感的，不经意的展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盘扣，象一把把小锁，藏起了身体上的几处禁区，似在庄重的告知异性：这里是不许探究的，但却又明明白白的显示着它独特的韵致。那织金绣银，镶滚盘花的华彩，流闪着只有在古典的绣像中才能体会到的清幽。由于旗袍的这些特有的美质，能使不同年龄段的，形象各异的女人穿起来都各得其所，相得益彰。特别是年过30岁的成熟女人穿上旗袍，更会使她们越过年龄的羁绊而呈现出一种端庄、大方、沉静、典雅之和谐美。即便是50岁的女人也会在旗袍的掩映之中，尽显其大度、宽容、宁静之美。当然，十七八的妙龄少女穿上旗袍也同样会气韵生动，只是看上去虽亭亭玉立，而质地却如一棵棵稚嫩的小草，固然清新可人，只是读不出什么内容来。

我周围的诸多女同胞也曾与我抱怨过：“旗袍本来是做过几件的，但穿在身上横看竖看总觉得穿不出当年那些名媛佳丽的风韵，是不是时下旗袍的裁制技术落后了？”实际并不尽然，网上下载的资料告诉我，当代的旗袍裁制技术，比起五、六十年代要进步了许多。旗袍属衣中贵族，面料和裁制技术固然是十分重要的，但旗袍的贵气，最重要的体现是穿衣人的内功。旗袍的种种特质会使穿旗袍的女人感到自信，使她们在公众场合更注意自己的举止。穿上旗袍的女人无论心情多么烦躁，只要走出家门，就会慢慢地安静、平稳下来，就会自然而然地收敛起平日的强悍和粗糙而想到自己是一个女人，应该有一个温柔、宁静的心态。由此看来，在清明芬芳的夏季，旗袍不单是城市的一道亮丽的风景，还是唤醒女性温婉贤惠美德的一剂良药呢！

旗袍追随着时代，承载着文明，历久而弥新，是无法替代的时尚文化。众多的现代女性将旗袍束之高阁抑或是对它敬而远之，还有一个重要原因是媒体和舆论的误导。时下，几乎所有的影视传媒中，旗袍几乎成了30年代“太太”和“贵妇人”们的专利，即便某些当代城市题材的影视作品中偶有旗袍女人出现，多半也只是“帮闲”或是附庸，所有的“正角”几乎全部是职业装、休闲装，至多是牛仔和T恤。渐渐的，现代女性们以为旗袍距离她们的生活已经十分遥远，而女人的细腻、妩媚、优雅和甜美也随之而停留在了古老的梦中。

影视作品编导们的良苦用心也是显而易见的：旗袍固然是好，但如果让自己创作的角色穿上了旗袍，那麻烦可就多起来了，因为穿上旗袍的女人必须时时刻刻都规规矩矩，保持淑女的良好姿态，而且那制衣的料子，绸缎或是真丝，一不小心，就会搞得皱巴巴的，现代女性，特别是影视作品中的典型形象，谁愿为一件美丽的衣服而束手缚脚呢？他们内心的潜意识是：现代生活的快节奏，已经不容旗袍的那种斯文与优雅，女性的美，包括女性的爱的内涵也早该“与时俱进”了。其实，作为女人，她与美和爱是永远有着一种亲缘关系的。爱一件衣服和爱一个人一样，都是需要付出一定辛苦的，既然爱了，就要加倍的细心呵护。为自己所喜欢的一样东西或是一个人所累，所折磨的同时，何尝不是一种纠缠着的幸福呢？人生一世，只有不断的主动付出，活着才有所附丽，人生才更丰满完整，在种种付出的辛苦与烦恼的纠葛中，才会不断散放出生命的芬芳。现代女性中的典型形象难道不该这样吗？

再说，现代女性的美究竟体现在哪里？难道终日风风火火，忙忙碌碌就是美吗？我并不反对女性参加各项社会事业，女性才华出众，成就非凡我也欣赏。但作为一个女性（男性也一样）只要在这世界上有自己喜欢做的事情，并且把这事情做好就值得让人欣赏了。如果她在作好自己所担负的工作的同时，又葆有典雅贤淑的气质，将会更令人垂青。所以，女性的美在于女性身上那些永恒的素质，与时代节奏的快慢和她们所处的岗位并不相干。一个女人才华再高，成就再大，倘若她不肯或不会做一个温柔的情人，体贴的妻子，慈爱的母亲，甚至连调理自己服饰的耐心都没有，那她的美也会大大缩水的。所以我建议，无论是影视传媒的编导，还是诸位女同胞，都应该先端正一下自己对女性美的内涵的认识，再腾出些时间，修炼一下自己的美质，这样，才会把自己创作的角色和本人塑造得更美。

旗袍是一首诗，是一种文化，代表着典雅庄重的东方阴柔之美。在秋风初起的日子里，愿美丽的女同胞们大胆的穿上自己钟爱的旗袍吧！这不单会使十里长街流淌出风情万种的神韵，更会让女性的美，由表及里的升华到一个更高的境界。