曾经非常喜欢叶倾城对旗袍的赞美之词：“灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。” 

所有关于旗袍的风情韵致，已被她那支生花妙笔描述得透彻淋漓。 

旗袍在张爱玲笔下流泻的艳光更是引人无限遐思，而且它与女主人公的性格气质往往有着非常密切的联系。记得《半生缘》中曼桢穿过一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边；曼璐出场时穿的是苹果绿软缎长旗袍，见世钧时则是一件黑色的长旗袍，袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤。姐妹二人，姿容截然不同；《封锁》里的吴翠远穿的是一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边，人如其衣，平淡如水；而《倾城之恋》里白流苏脱下来的那件月白蝉翼纱旗袍，大概是被月光浸泡过的吧。当时的月亮，沧桑的泪眼，真是此情可待成追忆。 

然而遗憾的是，我的那些日常生活琐碎的记忆里似乎根本不曾有过它的存在。唯一有点印象的，只是豪华酒店里那些穿大红旗袍的女服务员，她们永远千篇一律地穿梭在灯红酒绿的席间，不论是美是丑，都纷纷堆满职业性的友好微笑。 

可那种令我为之心醉神迷的绰约风姿，不知何时已无影无踪。 

我想，也许只能在光影摇曳的陈年旧梦里，隔着飘渺的重重岁月，那藏匿于旗袍内千年的幽魂才会在暗香浮动的黄昏时分，借着一个月貌花庞的佳人玉体，悄然绽放出丝丝缕缕的曼妙和芳芬。 

大概，也只有电影中的绝色女人才可实现这一魅惑千古的情怀吧。 

比如张曼玉。假若你看过《花样年华》，就一定不会忘记她曾穿过的那一件又一件使人眼花缭乱的旗袍。昏暗阴郁的楼道内，蓦然间姹紫嫣红开遍，不知是青春、爱情还是欲望，那么热烈而懵懂地美丽着。微弱的光线下，她粉光脂艳的面容宛如一朵玫瑰开到最绚烂的时候，似乎转瞬便要凋零；然而更使我为之惊艳的却是她数年前的旧作《阮玲玉》：微卷的秀发，迷茫的眼神，浅笑轻愁妩媚嫣然，瑰丽的旗袍点缀着她璀璨却短暂的生命。陶醉在阮玲玉衣香鬓影中的我不禁感叹，那样一个风华绝代的女子，是世间所有凡夫俗子都望尘莫及的。 

还有梅艳芳的《胭脂扣》。那痴情女鬼如花一袭暗红碎花旗袍，袅袅地行走在苍茫森寒的夜色里，冷艳、幽怨、凄婉、苍凉；在李碧华的原著里，也有一段描写如花殉情时的装扮：“她也穿上最好的衣服，浅粉红色宽身旗袍，小鸡翼袖，领口袖口襟上捆了紫跟桃红双捆条。整个人，像五瓣的桃花。”虽则明艳柔媚，却似乎不太适合阿梅，还是电影里的穿着更具有那种艳鬼芳魂的飘渺味道。 

而王祖贤在杨凡执导的女同影片《游园惊梦》中的旗袍扮相却是另一番风采了。看到她我才由衷地相信，那漆黑短发、天然素颜，竟可以与旗袍搭配得如此淡雅绝俗。深深浅浅的青灰色布料，婀娜身躯掩映其间，若虚若实，神秘而诱惑。在凄迷清冷的深秋，昆曲、烟雾和回忆飘荡缭绕不绝。朦胧中但见她孤独纤瘦的倒影映在湖水里，恰便似那逝去的如花美眷，似水流年。 

还有《自梳》里的刘嘉玲、《人约黄昏》里的张锦秋、《烟雨红颜》里的周迅…… 

那一个个仪态万方的俏丽人儿，那一件件或鲜丽或素淡的旗袍，在光怪陆离的银幕上款摆招摇着。于是不知不觉间，那份浓郁伤感的怀旧氛围便迷醉了我的心灵。