记得，张爱玲有一张穿着旗袍的黑白老相片相当的经典，内外和谐统一，玲珑兀突，把张爱玲的精致和东方女性特有的美感毫无保留的呈现出来。不是人人都能穿出她这个样子来的，旗袍对穿着者的要求甚高，有了窈窕玲珑的身体，还要有深层的内涵和不同与常人的气质。遗憾的是，没有找到张爱玲倚坐藤椅手持团扇那样气定神闲时的照片，更没有只一个侧影与青花瓷为伴的样子，于是可惜。
时下，有一首名为青花瓷的新歌，某天下午听歌的时候，想起了张爱玲。总觉得青花瓷之于旗袍应当有一段故事。青花瓷始于唐宋，到了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，明代永乐、宣德年间，成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。
青花瓷历史悠久，可以和唐诗宋词相媲美，然而旗袍之遇青花瓷却在清代，但却不妨碍它们因为彼此显得更突出，于是从此相得益彰。印象中，那些在旧院深宅里出现的旗袍女子，后景里都应有一尊或陈列于红木漆质柜里或插着残花一两枝摆放于桌的青花瓷。
上好的青花瓷，应该发色鲜艳，呈色稳定；上好的青花瓷既要要纹饰永不退色又要丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力。既适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷。
精致的女人，应当是一尊上好的青花瓷，有曼妙华丽的旗袍，玲珑别致的身材、由内而外的中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质，登的上大雅之堂，下得了玲珑小阁。
这样的女人应该是外表柔弱的女子，她们有梨花一枝春带雨的时候，她们有黛玉的软弱和泪水，有一般江南女子的哀怨的眼神，因为青瓷易碎再难收。
这样的女人应该是内心坚强的女子，她们人比黄花瘦，却终能重拾人生不辜负旧时光；她们坦然安静，却是不会委曲求全逆来顺受；她们软弱无力，却还能在一颦一笑间力挽狂澜扳回局势，因为只有经过1300的高温煅烧才能有青花瓷如此的明净与素雅。
这样的女子温柔不做作，虽不是倾国倾城，但驻守永恒，心怀善念，就足以一顾倾人国。因为曾有诗言青花瓷：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生”。
精致当如青花瓷，这样的女子亦如青花瓷一样从文化深处缓缓走来，带着墨香倚着书架，懂得生活，懂得思考，懂得礼义，懂得怎样交流怎样留存怎样收敛。识大体摸得着大局势，走在时代的前端，不求张扬标新立异，但却永远不落后。
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