赵宝刚的《北京青年》为何总是超越现实

　　一个人的喜欢或不喜欢不重要，赵宝刚的都市剧都得到了大众的追捧。非要在现实的层面上纠结赵宝刚作品“不现实”的处理是没有必要的，期待现实和艺术同步可以给出一个期限——一旦生活超越了现实阶段，就会达到赵宝刚创作的艺术真实。

　　上面的话有点拗口，简单点说，观众觉得赵宝刚作品《奋斗》、《北京青年》表现的都“不是底层生活人士的真实生活”，那只能说是赵宝刚有超前意识，创作了十几年或二十几年后的青年人奋斗的生活，或者北京青年人敢想敢做的潇洒生活，这没有什么不妥的，赵宝刚拍的是电视剧，不是纪录片。

　　人们在指摘电视剧《奋斗》的种种不真实时，依然津津有味地看完了所有剧集，也有人说过看过几遍《奋斗》，对剧中人物喜爱有加。现代人的矛盾心理是，内心冲突时埋怨导演，享受人物的“替代感”时又说是演员表演的到位。说实话，很多人根本就不在意电视剧是谁导演的作品，他们只在乎有没有吸引他们关注的内容。

　　赵宝刚的“青春三部曲”一供100集已经拍完，《北京青年》是赵宝刚导演“青春三部曲”的完结篇，与《奋斗》、《我的青春谁做主》相同点是不仅“高于”生活，还都是超越了现实生活层面。事实上，现实生活的残酷已经让人喘不过气来，生活的故事性远比艺术来得更精彩，赵宝刚提供的影视作品是戴着现实主义的面具，展示的是未来青春的生活状态。与其说是赵宝刚在“北京青年”里替代80后面重走青春路，莫不如说是，提前穿越到未来展示爱恨由己、恣意挥霍青春的图景中，也不能说是画饼充饥，更准确地表述应该是合理想像一个美好的未来。

　　作为导演，赵宝刚创作的“青春三部曲”都是以北京作为时代大背景的，北京人包括“北漂”的人们对“青春三部曲”不会抵触，人们在内心最多认为自己在“拼爹”文化盛行的战役中失败是错生了家庭而没有沾到“爹”的光——哪怕是“干爹”的光呢！北京之外的观众则无法真实感受到北京生活真实的现状，也就不会有太多质疑的成分，反而是觉得在北京奋斗也好，实现青春的梦想也罢，哪怕是重走青春路都是像赵宝刚的作品一样，是有希望的，是会让人有更多期待的。

　　赵宝刚眼中的“北京青年”被底层人士理解为超越现实，既是可望不可及的目标，又是生活层面里既得利益阶层的青年们现实的生活写照，在底层人士向上流动的通道被堵塞、凝固的时候，赵宝刚构造的“青春”突然变得具象了，也就成了无数底层青年人觉得内心“还有期望”的理由，超越现实就完全被原谅了。

　　在美国，人们关注的电视剧里的“青春”是肥皂剧《生活大爆炸（The Big Bang Theory）》，没完没了的傻笑之外，好像也记不住太多情节——剧集里他们活在当下；在中国，人们纠结于电视剧的青春为何和自己的生活差异如此之大，欢笑和眼泪交织后，很多细节记住了，烦恼也增多了——剧集里超越了现实。