（图注1：张爱玲为她的英文原作《中国人的生活和时装》配的时装图）
（图注2：左：张爱玲自画像；右：张爱玲和李香兰合影）
（图注3：左：张爱玲为《流言》画的封面；右：炎樱为《传奇》设计的封面）
1945 年4 月6 日，在上海《力报》上出现了一篇小文——《炎樱衣谱》，这篇只有短短数百字、类似广告的小文，静静地刊登在报纸上，很多年之后，才像遗珠一样，被人们所发掘，因为，小文的作者，是张爱玲。张爱玲写这篇文章，是因为她的好朋友炎樱要和其妹合开时装店，张爱玲也是“股东”之一。为了回应炎樱妹妹的“爱玲能做什么呢”的疑问，张爱玲想到了写这篇文章，做个小广告，于是在文章的后面，我们看到了张爱玲笔下的炎樱时装设计。
草裙舞背心：从前有一个时期，民国六七年罢，每一个女人都有一条阔大无比的绒线围巾，深红色的居多，下垂排穗。鲁迅有一次对女学生演说，也提到过“诸君的红色围巾”。炎樱把她母亲的围巾拿了来，中间抽掉一排绒线，两边缝起来，做成个背心，下摆拖着排须，行走的时候微微波动，很有草裙舞的感觉。
罗宾汉：苔绿鸡〔麂〕皮大衣，长齐膝盖，细腰窄袖，绿条清简。前面一排直脚钮，是中国式的，不过加以放大，鸡皮扭作核桃结，绒兜兜也非常可爱。苔绿绒线长筒袜，织得稀稀地，绷在腿上，因为多漏洞的缘故，看上去有一层丝光。整个的剪影使人想到侠盗罗宾汉。
绿袍红钮：墨绿旗袍，双大襟，周身略无镶滚。桃红缎的直脚钮，较普通的放大，长三寸左右，领口钉一只，下面另加一只作十字形。双襟的两端各钉一只，向内斜，整个的四只钮扣虚虚组成三角形的图案，使人的下颔显得尖，因为“心脏形的小脸”，穆时英提倡的，还是一般人的理想。本来的设计是，附带地还有一种桃红的Bolero。
这些衣服放到现在恐怕也并不过时，你要是穿着带着罗宾汉意味的苔绿色大衣出街去，一定会引来许许多多的人围观。而桃红柳绿的搭配，恐怕除了身材浑然天成的衣架子，轻易绝不敢尝试。
当然，我们可以肯定，这是属于张爱玲风格的衣服，这位小姐对于时尚的理解就是四个字：奇装异服。对张爱玲有着颇多不满的女作家潘柳黛在她的文章《记张爱玲》里详细描述了张爱玲的这一特点。有一次，我和苏青打个电话和她约好，到她赫德路的公寓去看她，见她穿着一件柠檬黄袒胸露臂的晚礼服，浑身香气袭人，手镯项链，满头珠翠，使人一望而知她是在盛妆打扮中。我和苏青不禁为之一怔，问她是不是要上街？她说：“不是上街，是等朋友到家里来吃茶。”当时苏青与我的衣饰都很随便，相形之下，觉得很窘，交换了一下眼色，非常识相地说：“既然你有朋友要来，我们就走了，改日再来也是一样。”谁知张爱玲却慢条斯理地道：“我的朋友已经来了，就是你们两人呀！”
还有一次，张爱玲穿着奇装异服到苏青家去，使整条斜桥弄轰动了，她走在前面，后面就追满了看热闹的小孩子。一面追，一面叫。她为出版《传奇》，到印刷所去校稿样，穿着奇装异服，使整个印刷所的工人停了工。她着西装，会把自己打扮成一个十八世纪少妇，她穿旗袍，会把自己打扮得像我们的祖母或太祖母，脸是年轻人的脸，服装是老古董的服装。她把自己先安排成一个传奇人物，有人问过她为什么如此？她说：“我既不是美人，又没有什么特点，不用这些来招摇，怎么引得起别人的注意？”
“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。”张爱玲的骨子里，有一种对于时尚的狂热追求，这源于她的母亲黄逸梵。在《对照记》里，有一张题为“在伦敦，一九二六”的照片，可窥到黄逸梵年轻时代的飞鸿雪泥。侧身照，卷发，双手交叉抵于下巴，膝上一角蓝绿外套，叫人联想起张爱玲笔下的母亲：“肺弱的她学唱歌，听起来更像吟诗，比钢琴低半个音阶，抱歉地笑，娇媚地解释。”这位时髦的母亲“踏着这双三寸金莲横跨两个时代”（《对照记》），1930 年初单衣薄裙在西湖边赏梅，秋季便置身法国山下看雪，到瑞士阿尔卑斯山滑雪。
她给女儿的信里，也离不开时尚：想学皮革制作，开店卖手袋。黄逸梵真的从马来西亚买过一洋铁箱碧绿的蛇皮，预备做皮包皮鞋。上海成孤岛后她去新加坡，丢下这堆蛇皮，张爱玲的姑姑张茂渊带着张爱玲拿到屋顶阳台上去曝晒防霉烂，深以为苦却不敢懈怠。即使母亲有多么潦倒的生活，在张爱玲的眼里，她都是浮华而美丽的。她在英国工厂做女工，却执意在张爱玲和赖雅结婚的时候给280 美元的红包。这种浮华的美丽，牢牢镌刻在张爱玲的血液里。姨太太为了讨好她，给她做了一套雪青丝绒的短袄和长裙，说：“看我待你多好！你母亲给你们做衣服，总是拿旧布料东拼西改，哪儿舍得用整幅的丝绒？你喜欢我还是喜欢你母亲？”小时候的张爱玲毫不犹豫地回答：“喜欢你。”
虽然长大后，她为了这句话始终耿耿于怀，觉得对不起母亲，但她对于新衣服的追求，从没有停止过。后妈给她穿旧衣服，她便不高兴，觉得她虐待她。很多年之后，她在《小团圆》里还不忘说：“翠华从娘家带来许多旧衣服给九莉穿，领口发了毛了的线呢长袍，一件又一件，永远穿不完，在她那号称贵族化的教会女校实在触目。”不了解的人说张爱玲虚荣，虚荣是有的，但也没有办法，她是那么的爱美丽。
她喜爱强烈撞色的衣服，比如在《对照记》中有两张照片穿着广东土布做的衣服，是她在战后从香港买回，图案是“最刺目的玫瑰红印着粉红花朵，嫩黄绿的叶子”，印在“深紫或碧绿地上”，这种“乡下只有婴儿穿的”广东土布后来有了一个更为我们熟知的名字：香云纱。她去游园会的时候遇到影星李香兰，因为当天穿着她最得意的那件“很有画意，别处没看见过类似的图案”（《对照记》）裙子，所以才洋洋得意地拍了照，甚至不看镜头，她觉得在那一刻，她比李香兰更美。这裙子是她祖母的被面改的，设计者当然是开头介绍的要开时装店的炎樱。
这种艳丽的颜色也吸引了胡兰成。1944 年8 月26 日下午，张爱玲的畅销书《传奇》在上海康乐酒家举办读者茶话会，胡兰成回忆，张爱玲当天“穿着橙黄色绸底上套，像《传奇》封面那样蓝颜色的裙子，头发在鬓上卷了一圈，其他便长长地披下来，戴着淡黄色玳瑁边的眼镜，搽着口红，风度是沉静而庄重”。这真是情人眼里出西施，因为这种打扮，绝对不可能是“沉静庄重”的。
张爱玲只能算是奇装异服，真正会穿衣服，还要算靠一袭银色的丝绸旗袍把王映霞都看呆的陆小曼，以及她的闺密唐瑛。与陆小曼并称为“南唐北陆”的唐瑛不但讲究穿着打扮，而且很有头脑，是民国时期上海引领时尚潮流的风向标。据唐瑛的妹妹唐薇红回忆，唐瑛哪怕不出去交际，在家通常每天也要换三次衣服，早上是短袖的羊毛衫，中午出门穿旗袍，晚上家里有客人来，则穿西式长裙。那时候的旗袍和现在不同，要滚很宽的边，滚边上绣各种花。唐瑛有件旗袍滚边上面有上百只金银线绣的蝴蝶，上面的纽扣是红宝石的。
不过，真正把设计时装梦化为现实的，不是张爱玲，不是陆小曼，不是唐瑛，而是被徐志摩抛弃了的张幼仪。她在离婚后开了上海滩著名的女式服装店云裳服装公司。“云裳”把世界最流行的服装款式拷贝到中国，有人做过统计，在巴黎流行的某一款时装，10 天之后，基本上就会出现在上海街头。1927 年冬天，上海以及附近的南京、苏州、无锡等城市的大街上，凡是有时髦女子出现的地方，就会有一道道由云裳牌大衣组成的亮丽风景。
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